शीर्ष १० गणित-रॉक एल्बम

    एंथनी कैरव एक संगीत पत्रकार और 'द इंटरनेशनल पॉप अंडरग्राउंड' रेडियो शो के होस्ट हैं। उनका काम रोलिंग स्टोन पत्रिका में दिखाई देता है।हमारी संपादकीय प्रक्रिया एंथोनी कैरव22 अगस्त 2019 को अपडेट किया गया

    जैसा कि नो-वेव से दूर हो गया पुंक रॉक , अपनी क्रांतिकारी प्रवृत्तियों को एटोनल, अतालता में लेते हुए, इसलिए, भी, गणित-रॉक कट्टर से दूर हो गया, ले रहा था कट्टर के आवश्यक तत्व —गति, सटीकता, आयतन— और नए तरीकों से उनका उपयोग करना। लेकिन, जहां नो-वेव में संगीत प्रशिक्षण का पूर्ण अभाव था, गणित-रॉकर्स तकनीकी दक्षता के राक्षस थे। यह आंदोलन, जो '90 के दशक की शुरुआत में फला-फूला, में दांतेदार किनारे थे: कोणीय गिटार, स्टॉप-स्टार्ट रिदम, ध्वनि की धार से निर्मित गीत। यहां दस एल्बम हैं जिन्होंने शैली के जटिल कलन को परिभाषित करने में मदद की।



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    बस्त्रो 'हैंडसम डेविल' (1989)

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    रियासत





    90 के दशक में, डेविड ग्रब्स और जॉन मैकएंटायर क्रमशः गैस्ट्र डेल सोल और कछुआ में चिंतनशील, ठोड़ी-खरोंच 'ध्वनि की सबसे दूर तक पहुंच का पता लगाएंगे। लेकिन, 80 के दशक में, यह जोड़ी अभी भी अपनी पंक जड़ों से बंधी हुई थी। बस्त्रो का गठन गिलहरी बैट, किशोर कट्टर संगठन के मद्देनजर किया गया था जिसमें ग्रब्स और बासिस्ट क्लार्क जॉनसन (और स्लिंट के भविष्य के सदस्यों) ने अपने दांत काट दिए थे। जॉनी मैक के साथ टीम बनाकर, तीनों ने शोरगुल, तेज, व्यस्त पोस्ट-कट्टर के उन्मादी टेम्पो, अराजक मीटर, और हास्यास्पद, स्टॉप-ऑन-ए-डाइम परिशुद्धता पर निर्मित एक नाजुक, चक्करदार रूप बनाने के बारे में सेट किया। 1989 में, जब तीनों ने अपनी पहली एलपी रिलीज़ की, तो किसी ने इसे गणित-रॉक कहने के बारे में नहीं सोचा। परंतु सुंदर शैतान शैली का पहला सच्चा उदाहरण है।



    02 का 10

    ब्रेडविनर 'बर्नर' (1994)

    जाओ

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    जाओ



    जब तक मर्ज ने वर्जीनिया के ब्रेडविनर द्वारा इस एकल संकलन को इकट्ठा किया, तब तक बैंड टूट चुका था। लेकिन वे पहले से ही गणित-चट्टान के एक मौलिक, निश्चित उदाहरण के रूप में प्रतिष्ठा को मजबूत कर चुके थे। रिचमंड, वर्जीनिया के वाद्य यंत्रों ने अपने मानक शक्ति-तिकड़ी उपकरणों -गिटार, बास, ड्रम- जैसे हथियारों का इस्तेमाल किया; कभी-कभी पैरीइंग के साथ, रैपियर परिशुद्धता; अन्य बार कुंद और bludgeoning के रूप में। उनका बहु-मीटर संगीत पागल जटिलता के साथ जीवित है। कभी-कभी, संपूर्ण संगीत कार्यक्रम में ब्रेडविनर बैंड की तरह ध्वनि करता है; इंटरलॉकिंग मशीनरी के टुकड़ों की तरह एक साथ घूम रहे हैं। दूसरी बार, वे तीन दोस्तों की तरह एक साथ तीन अलग-अलग गाने बजाने की कोशिश करते हैं।

    03 का 10

    शेलैक 'एट एक्शन पार्क' (1994)

    छूओ और जाओ

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    छूओ और जाओ

    कुख्यात कर्कश ऑडियो इंजीनियर स्टीव अल्बिनी, वास्तव में, गणित-रॉक के संरक्षक संत हैं। अनिवार्य रूप से एक निर्माता के रूप में उनकी भूमिका के लिए; शैली के भीतर कहीं काम कर रहे अनगिनत कॉम्बो पर रोलिंग (एनालॉग!) टेप। संगीत की दृष्टि से, उनके पहले दो बैंड-बिग ब्लैक और रेपमैन- शैली पर आध्यात्मिक प्रभाव थे, लेकिन वास्तव में गणित-रॉक बैंड बिल्कुल नहीं थे। आखिरकार, बिग ब्लैक का रोलाण्ड ड्रम मशीन 11/8 में पोलीरिदम को ठीक से रोल आउट नहीं कर रहा था। शैलैक पहला अल्बिनी संगठन था जिसने गणित-रॉक संगीत बनाया: सभी तीव्र कोणीयता, स्टॉप-स्टार्ट परिशुद्धता, और घाव-अप तनाव। उनकी पहली एल.पी. एक्शन पार्क में , तब पहुंचा जब अल्बिनी अपने सबसे प्रसिद्ध/प्रसिद्ध-ताज़ा बंद रिकॉर्डिंग पर था निर्वाण 'एस गर्भाशय में , और पूरी तरह से गठित एक बैंड दिया: शोर, अलंकार और नाराज।

    ०४ का १०

    यूएस मेपल 'तीन चरणों में लंबे बाल' (1995)

    त्वचा को जोड़ना

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    त्वचा को जोड़ना

    कैप्टन बीफहार्ट - और उनके 'विस्फोट नोट सिद्धांत' से बेहद प्रभावित - शिकागो के यूएस मेपल ने रॉक'एन'रोल का एक विस्फोटित रूप बजाया जिसमें गिटार गिर गए और ढहने के उपायों में एक-दूसरे पर गिर गए, जबकि सुपर-लाउड बास और तत्काल, आग्रहपूर्ण ड्रमों ने अधिक परंपरागत रूप से 'रॉकिंग' ध्वनि बजायी; यद्यपि संक्षेप में, स्पास्टिक, क्लैंगिंग फटने। उनका पहला एल्बम, जिम ओ'रूर्के-निर्मित तीन चरणों में लंबे बाल , ठीक तब पहुंचा जब मैथ-रॉक अपनी पहचान विकसित करना शुरू कर रहा था। एलपी को आम तौर पर एक शोर, अराजक गंदगी के रूप में प्राप्त किया गया था, लेकिन 'मैजिक जॉब' जैसे गीतों को सुनना - जिनके गिटार हॉर्नेट के झुंड की तरह बजते हैं - एक बैंड को प्रकट करता है, जो अपने बीफहार्टियन तरीके से, हर प्रतीत होने वाले दुर्घटना में इतनी अच्छी तरह से ड्रिल किए गए थे ठीक समय पर।

    05 का 10

    डॉन कैबलेरो 'डॉन कैबलेरो 2' (1995)

    छूओ और जाओ

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    छूओ और जाओ

    डॉन कैबलेरो मैथ-रॉक के ने प्लस अल्ट्रा हैं; निश्चित, अनुकरणीय, शुरुआत और अंत, nerdy के सबसे बेवकूफ, अपराजेय। डॉन कैब, जैसा कि बच्चों ने उन्हें बुलाया, इयान विलियम्स को घमंड किया, कुछ मानव खिलाड़ी-पियानो जैसे पागल गिटार पैटर्न का दोहन किया, और डेमन चे, एक टक्करवादी बिजलीघर, जिसका हर जगह-एक बार खेलने का सुझाव दिया, घर पर श्रोताओं को खेलने के लिए, कि उसके पास शायद अतिरिक्त हथियार थे। लेकिन डॉन कैब सिर्फ ऐसे दोस्त नहीं थे जो खेल सकते थे: उनके चार 'क्लासिक लाइनअप' एलपी, 1993 से 2000 के बीच जारी किए गए, पंक-रॉक शुद्धता और परिवेश की बेचैनी के काम थे। इसके सभी अतिसक्रिय वाद्य यंत्र कसरत के लिए, मिस्टर नाइट 2 मूड पीस जितना कुछ भी है; शोर, ड्रोन, कलह और विचित्रता के लिए समर्पित लंबे खंड।

    06 का 10

    एक लघु वन 'फ्लेमिश परोपकारिता (संविधान भाग 1993-1996)' (1996)

    रोमांच जॉकी

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    रोमांच जॉकी

    मैथ-रॉक नर्ड (जो गणित-रॉक प्रशंसक परिभाषा के अनुसार हैं) के लिए, सैन फ्रांसिस्को के ए माइनर फ़ॉरेस्ट के लिए पहली एलपी ने शेलैक के जुड़वां ऑडियो-इंजीनियरों के साथ एक प्रफुल्लित करने वाला खेल खेला: आधा स्टीव एल्बिनी के साथ, आधा बॉब वेस्टन के साथ रिकॉर्ड किया गया था। ट्रैक-सूची दोनों के बीच प्रत्येक गीत पिंग-पॉन्गिंग। ए माइनर फ़ॉरेस्ट के संगीत में उतनी ही वॉलीइंग तुलना/विपरीत थी, जिसमें स्वर में अंतर का उपयोग किया गया था - असंगत और स्वच्छ गिटार के बीच- और वॉल्यूम के साथ-साथ बदलती चाबियों और समय-हस्ताक्षरों को बदलने की गणित-रॉक चालें। का केंद्रबिंदु फ्लेमिश परोपकारिता (संविधान भाग 1993-1996) महाकाव्य 'सो जीसस वाज़ एट द लास्ट सपर ...' है, जो 14 मिनट के मास्टरवर्क में कभी न खत्म होने वाले प्रदर्शन पर संगठन की चॉप है जो खुद को दर्जनों बार पुनर्निर्मित करता है।

    07 का 10

    तूफान और तनाव 'थंडर और फ्लोरोसेंट लाइट के तहत' (2000)

    छूओ और जाओ

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    छूओ और जाओ

    डॉन कैबलेरो में वर्षों की अति-सटीकता के बाद, छह-स्ट्रिंग कलाप्रवीण व्यक्ति इयान विलियम्स ने बहुत अधिक-गन्दा तूफान और तनाव में ढीला (वास्तव में) काट दिया। उनका '97 डेब्यू ग्लास, गिटार, स्पस्मोडिक बास को तोड़ने का एक फ्री-जैज़-ईश मलबे था, बेतुका गीतकारिता, और अनिश्चित टक्कर। लेकिन, जहां उस पहले एस एंड एस एलपी ने कैकोफोनस अतालता से एक गतिशील, लगभग हिंसक तमाशा बनाया, 2000 का थंडर और फ्लोरोसेंट लाइट के तहत पाया गया कि बैंड कुछ और अप्रत्याशित कर रहा था: अलगाव में एक अध्ययन के रूप में लयबद्ध विसंगति का उपयोग करना। जैसे उदास गिटार फहराता है, दिलकश स्वर, भयानक कीबोर्ड, और टॉरेटिक ड्रम टिक्स रात में गुजरने वाले जहाजों की तरह तैरते हैं, इन अलग-अलग हिस्सों में कभी भी एक साथ आने के तरीके में एक उत्कृष्ट अकेलापन होता है।

    ०८ का १०

    हेला 'होल्ड योर हॉर्स इज़' (2002)

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    5 क्रिस्टीन स्ट्रीट

    अगर आप सिर्फ घर पर सुन रहे हैं, तो इस पर विश्वास करना मुश्किल है अपने घोड़े को पकड़ो सिर्फ दो दोस्तों का काम है। हर जगह सचमुच नोट उड़ रहे हैं: गिटार ध्वनि के दस लाख बिंदु, डैश और स्लैश टैप किए गए हैं। ऐसा लगता है जैसे ड्रम हमेशा के लिए सीढ़ियों से गिर रहे हों। यह हास्यास्पद शोर सैक्रामेंटो जोड़ी स्पेंसर सेम (गिटार पर) और जैच हिल (ड्रम पर) का काम था। मैथ-रॉक के एक आंदोलन के रूप में पिछड़ने के बाद, उनके हेला डेब्यू - किल रॉक स्टार्स सिस्टर इंप्रिंट 5 रुए क्रिस्टीन पर जारी - ने हास्यास्पद लयबद्ध जटिलता और स्टॉप-स्टार्ट इंस्ट्रूमेंटल तबाही के प्रशंसकों के लिए हाथ में एक नया शॉट प्रदान किया।

    १० का १०

    लाइट 'फ़िल्मलेट्स' (2006)

    पारगमन

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    पारगमन

    ऐसे कई प्रयोगात्मक जापानी बैंड रहे हैं जिनके संगीत गणित-चट्टान आंदोलन के साथ गठबंधन किया है। लेकिन लाइट खुले तौर पर शैली के साथ पहचान करती है; वे एक लाख गणित-रॉक और पोस्ट-रॉक रिकॉर्ड में डूबे हुए ध्वनि ध्वनियों के छात्र हैं। हालांकि वे चट्टान के बाद के शांत-से-जोरदार और 'वायुमंडलीय' इरादे के पक्ष में हैं, टोक्यो चौकड़ी इतनी साफ, सटीक और नीरस खेलती है कि गणित-रॉक भक्त उन्हें पसंद करते हैं। एक लय-खंड पर जो कभी भी एक गैर-4/4 नोट नहीं छोड़ता है, गिटारवादक नोबुयुकी टाकेडा और कोज़ो कुसुमोटो इंटरलॉकिंग पैटर्न बुनते हैं जो चिमिंग सामंजस्य और गदगद पॉलीरिदम बनाते हैं। प्रभाव, यहाँ कई बैंडों के विपरीत, उत्तेजक से अधिक सुखद है।

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    मार्नी स्टर्न 'इन एडवांस ऑफ द ब्रोकन आर्म' (2007)

    रॉक स्टार्स को मार डालो

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    रॉक स्टार्स को मार डालो

    जब मार्नी स्टर्न की पहली एल.पी. टूटी भुजा के अग्रिम में आ गया, उसके गिटार की कतरन उसके लाइव सेट की तुलना में अधिक समझ में आई। हेला ड्रमर जैच हिल के साथ लीग में निर्मित, एलपी गणित-रॉक के रीति-रिवाजों के लिए सही रहा: पूरी तरह से उन्मत्त और चक्करदार जटिल; गिटार के छींटे और ड्रम के स्मैश के साथ कंपोजिटल कैनवस को स्थानांतरित करने पर छींटे पड़े। २००७ में बाल्टीमोर कला-विद्यालयों के पोनीटेल की शुरुआत और निसेननमोंडाई की बाहरी-जापान मान्यता भी मिली; जिसने सुझाव दिया कि मैथ-रॉक का अति-मर्दाना अतीत कम लिंग-विशिष्ट वर्तमान को सौंप दिया गया था।